10 апреля – 27 апреля 2019 года

Елена Никитина
ПОВОРОТ НА ЮГ

Еще в 2010 году автор начал интересоваться историей исследований Антарктики и, с тех пор была собрана целая библиотека о полярных экспедициях, включающая дневники руководителей экспедиций. В этих книгах рассказываются реальные истории, которые по сюжету превосходят любые фантастические фильмы и романы. История так называемого периода героического освоения Антарктиды поражает воображение, совершенно очевидно, что современный человек не смог бы повторить подвигов первопроходцев, поскольку они были гораздо сильнее физически и морально, более выносливы и лучше приспособлены в выживанию в сложных условиях. Этот факт подтверждается тем, что в наше время снаряжалась не одна экспедиция по следам Амундсена и Скотта, но они терпели фиаско, несмотря на прекрасное современное оборудование. При этом героизм не был самоцелью, людьми двигала жажда познания. Не лишним будет отметить, что полярные экспедиции тех лет часто совершались на пожертвования и в долг, исключительно во имя науки. Амундсен почти до конца своей жизни выплачивал долги за свои уникальные экспедиции.

Вокруг чего вертится Земля и все мы каждый день нашего бытия? Это глобальный вопрос. К началу 20 века человечество уже совершило практически все географические открытия, и наука уже давно так далеко продвинулась вперед, что никто не сомневался, что Земля круглая. Единственное, что человек еще не покорил, это те точки, вокруг которых она вертится. Северный полюс был покорен Робертом Пири или Фредериком Куком (вопрос о первенстве до сих пор не ясен, хотя официально покорителем считается Пири). Южный полюс оставался загадкой.

Название выставки связано с решением Руаля Амундсена сменить направление своей экспедиции 1910-1912 гг., целью которой первоначально было заявлено покорение Северного полюса на знаменитом корабле Нансена «Фрам». Неожиданно для всех, он изменил свои планы и повернул в сторону Антарктиды. Результатом стала известная гонка за Южный полюс, которую Амундсен с успехом выиграл у Роберта Скотта. Поворот на Юг, таким образом, символизирует сознательное и решительное изменение своей судьбы, принятие на себя ответственности за свою жизнь, отказ от всего, что является второстепенным не только в личном плане, но и в общечеловеческом масштабе, желание быть лидером во всем, отказ от ханжества и полную открытость, искренность намерений и пассионарность.

В каком-то смысле тема Антарктиды близка к теме выставки Елены Никитиной 2009 года «В космосе нет углов» и по форме и содержанию фактически вытекает из нее. И то и другое – это выход за пределы известного нам окружения, теплого и уютного. Это преодоление себя, преодоление границ познанного и познаваемого, своеобразное постижение свободы по ту сторону представлений о мире.

Антарктида стоит особняком в нашем мире – она фактически равна космосу. Мало где на Земле мощь природы так обнажена и очевидна. Материк, покрытый четырехкилометровой шапкой льда, который медленно движется, как чрезвычайно вязкая жидкость, и его незаметное человеческому глазу движение ощущается постоянно, что придает Антарктике еще больше тайной жизни и мощи. Ледяная шапка переливается через горы и сползает на барьер. Масштаб внушает ужас, враждебная безмерность поражает воображение, словно это пейзаж другой планеты. Антарктида - земля жестких крайностей, но, как ни парадоксально, это одно из немногих мест на планете, где человек ближе всего оказывается лицом к самому себе и к возможности управлять своей судьбой. Опасности здесь обезличены. Вдали от побережья нет жизни, а значит, нет бактерий, нет инфекций и хищников. Это стерильное пространство, где человек выживает за счет собственного ума, проницательности, стойкости, выносливости и смелости.  Только в таких условиях человек в полной мере может понять, кто он есть на самом деле. Это можно сравнить только с попыткой остаться наедине с космосом. Часто климат внутренних районов Антарктиды сравнивают с марсианским.

С точки зрения пластического и цветового выражения Антарктида требует минимальных средств. Это черно-белое контрастное пространство, очень напряженное по внутреннему конфликту. Такими же представляются все детали пейзажей, климата, человеческий быт и истории экспедиций, рассказанные очевидцами. Все это настолько превосходит все, что человеческий ум может себе вообразить, что автоматически возникает абстрактный язык выражения. К примеру, как можно представить, что для того, чтобы освободить парусное судно, вмерзшее в лед, люди пропиливали пилой канал в 2-х метровом льде, причем между кораблем и открытой водой, которое им необходимо было преодолеть, были километры ледяного поля. Однако мы читаем в воспоминаниях Скотта о путешествии на «Дискавери»: «В конце декабря команда начала пилить лед в десяти с половиной милях к северу от носа корабля…. Пилы длиной 18 футов (примерно 5,4 метра) загонялись в лед и поднимались фалами, привязанными к блоку. Толщина льда под ногами была 7 футов (примерно 2,1 метра), и колоссальные усилия приводили к продвижению лишь на 150 ярдов в день (примерно 13 метров)». То же самое в 1899 году делала команда «Бельжики» под командованием Андриена де Жерлаша у побережья Антарктиды. Абсолютно абстрактная фантастическая картина!
Именно это обстоятельство и привело к тому пластическому языку, который представлен художником в работах. Автор соединяет самые разнообразные материалы и техники, как это делали участники первых экспедиций, которые умели делать практически все из тех материалов, которые были у них под руками – от строительства дома до ремонта одежды и обуви.

Выставка с одной стороны нарративна, зритель может найти и реальные сюжеты, и исторических персонажей. К тому же все работы снабжены небольшими аннотациями с объяснением терминов и цитатами из дневников и книг полярников и исследователей. Язык современного искусства позволяет рассказать средствами пластического языка саму невероятную жизнь невероятных людей. Зачастую современному человеку из цифрового мира нечем даже помыслить о таких историях, настолько они необыкновенны. 

С другой стороны, художник экспериментирует, развивая новый для себя изобразительный язык, в то же время, сохраняя его связь с темой работ. Автор смело разрушает форму и вводит в плоскость объемные элементы, намеренно делая работы то агрессивными, как сталкивающиеся льдины, то монотонными, как белая пустыня антарктического плато. Язык работ кажется предельно абстрактным, и в то же время он реалистичен, поскольку образно и эмоционально передает тему.

В работах, представленных на выставке, существует несколько уровней восприятия. Один из них визуальный, предназначенный для тех, кто интересуется чистой композицией. На этом уровне художнику удается выйти в чисто энергетическую форму, пропустив за десять лет осмысления темы все содержание через себя. Внутреннее пространство объединяется с внешним, ментальное и эмоциональное переживание выходит на уровень пластической энергии. Второй уровень - информационный, выражающийся в рассказе о конкретных событиях и людях, которыми и двигала чистая энергия познания.

Работы художника говорят сами за себя. Тема истории исследований Антарктики совершенно необъятна, и автор искренне считает, что она не закончена…